Tapis Ghasghai sont principalement fabriqués à partir de laine vierge robuste, souvent issue de troupeaux ovins locaux. La palette de couleurs est chaude et contrastée, avec des rouges et des teintes rouges dominants, complétés par du bleu foncé, de l'ivoire, du brun ainsi que des touches occasionnelles de jaune ou de vert. La disposition du design suit généralement une structure libre, non strictement symétrique. Les catégories de motifs typiques incluent des formes géométriques telles que des losanges et des médaillons, des structures à rayures ou à carreaux, ainsi que des motifs stylisés d'animaux et de plantes. Des variations visibles au sein d'un tapis sont caractéristiques.

On utilise principalement de la laine vierge, souvent sur chaîne de laine ; pour les pièces plus récentes, on trouve parfois du coton dans la chaîne et la trame. La palette de couleurs est chaude et vive, avec des tons rouges, bleus et ivoire, ainsi que des accents de jaune, vert ou orange. La mise en page du design est libre et non strictement symétrique. Les catégories de motifs comprennent des formes géométriques, des structures simples de médaillons ou de champs, ainsi que des motifs stylisés d'animaux et de plantes, qui peuvent varier visiblement d'une pièce à l'autre.

Le velours est généralement de hauteur moyenne à élevée et a une texture douce et dense. Il est principalement noué avec le nœud persan asymétrique, souvent légèrement irrégulier. Les densités de nouage se situent dans une fourchette basse à moyenne, typiques de la qualité d'usage influencée par le nomadisme. Les techniques de nouage et de tissage sont fonctionnelles et robustes, avec peu de standardisation et des variations visibles dues au travail artisanal.

Le tapis est principalement composé de laine vierge robuste, souvent combinée avec une chaîne en coton caractéristique. La palette de couleurs est claire et contrastée, avec des teintes fréquentes de rouge et de bleu, complétées par du beige, de l'ivoire, du vert ou du brun. La mise en page du design est simple et fonctionnelle. Des structures en plein champ ou de petits agencements de médaillons dominent souvent. Les catégories de motifs comprennent principalement des motifs géométriques ainsi que quelques éléments floraux simplifiés.

Le velours est généralement de hauteur moyenne et se sent ferme et robuste. Il est principalement noué avec le nœud persan asymétrique, souvent placé de manière régulière. Les densités de nouage se situent dans la plage basse à moyenne et montrent une forte variation selon le village d'origine. Les techniques de nouage et de tissage sont standardisées au niveau du village et sont systématiquement conçues pour la praticité quotidienne et la durabilité.

On utilise principalement de la laine vierge de haute qualité et robuste pour le velours, souvent combinée avec du coton pour la chaîne et la trame. La palette de couleurs est équilibrée et terreuse, avec du rouge, du bleu foncé, du beige et de l'ivoire, ainsi que du vert ou du marron en complément. Le design se caractérise par une mise en page sous forme de motifs de champs ou de jardins clairement délimités. Les catégories de motifs allient des structures géométriques de base à des éléments floraux stylisés dans un agencement strictement organisé.

Le poil est de hauteur moyenne et se sent très dense, lourd et résistant. Il est principalement noué avec le nœud persan asymétrique, régulièrement et fermement fixé. Les densités de nouage se situent dans la moyenne et sont conçues pour une grande durabilité. Les techniques de nouage et de tissage sont clairement standardisées de manière villageoise et orientées vers une utilisation à long terme.

On utilise de la laine vierge très robuste et résistante pour le velours, généralement combinée avec une chaîne en coton stable. La palette de couleurs est claire et contrastée, avec des teintes de rouge et de bleu dominantes, complétées par du beige, de l'ivoire ou occasionnellement du vert. La mise en page du design est fortement influencée par l'architecture et suit généralement un grand médaillon central avec des coins clairement définis. Les catégories de motifs sont principalement géométriques, les éléments floraux apparaissant fortement stylisés et anguleux.

Le poil est de hauteur moyenne et se sent très ferme, lourd et compact. Il est principalement noué avec le nœud turc symétrique, régulièrement et densément disposé. Les densités de nouage se situent dans la moyenne, la stabilité étant clairement prioritaire par rapport à un dessin détaillé fin. Les techniques de nouage et de tissage sont fortement standardisées et conçues pour une résistance maximale et une stabilité de forme.

Les tapis Senneh sont fabriqués en laine vierge fine, généralement sur une chaîne en coton. La palette de couleurs est variée et équilibrée, avec des tons de bleu, rouge, ivoire et vert, ainsi que de subtils intermédiaires. La disposition du design est très régulière et finement structurée. Des motifs denses en allover sont typiques, souvent sous forme de structures fines Herati ou géométrico-florales, nécessitant une grande précision des lignes.

Le velours est bas et se sent lisse, fin et dense. Le nœud utilisé est principalement le nœud persan asymétrique, très régulier et précis. Les densités de nouage se situent dans la plage moyenne à élevée et permettent une reproduction claire de motifs filigranes. Les techniques de nouage et de tissage sont contrôlées, uniformes et axées sur la précision technique.

Les tapis Afshar sont généralement fabriqués à partir de laine vierge solide et résistante, souvent avec une texture plutôt sèche. La palette de couleurs est terreuse et discrète, avec du rouge foncé, du rouge rouille, du bleu et de l'ivoire, complétée par du vert ou du jaune en tant que couleurs d'accent. La mise en page du design est clairement structurée et moins libre que celle des tapis fortement nomades. Les catégories de motifs comprennent des motifs géométriques, de petits médaillons ainsi que des éléments floraux stylisés dans une disposition compacte et équilibrée.

Le velours est généralement de hauteur moyenne et semble dense et résistant. Il est principalement noué avec le nœud persan asymétrique, généralement placé de manière relativement uniforme. Les densités de nouage se situent dans la moyenne et sont conçues pour une qualité d'utilisation durable. Les techniques de nouage et de tissage sont fonctionnelles, stables et déjà en partie standardisées, sans perdre complètement leur empreinte artisanale.

Le velours est principalement en laine vierge, souvent combiné avec du coton pour la chaîne et la trame. La palette de couleurs est classique et équilibrée, avec des tons rouges, bleus et beiges, ainsi que du vert ou du marron comme couleurs d'accent. La mise en page du design est clairement structurée et moins variable que celle des tapis Hamadan. Les catégories de motifs comprennent des motifs géométriques, des médaillons et des éléments floraux simplifiés dans une disposition calme.

Le poil est de hauteur moyenne et se sent ferme et dense. Il est principalement noué avec le nœud persan asymétrique, régulièrement placé. Les densités de nouage se situent dans une fourchette basse à moyenne et sont conçues pour un usage quotidien. Les techniques de nouage et de tissage sont solides, exécutées de manière uniforme et standardisées de manière villageoise.

On utilise principalement de la laine vierge pour le velours, souvent combinée avec du coton pour la chaîne et la trame. La palette de couleurs est équilibrée et plutôt discrète, avec des tons rouges, bleus, beiges et ivoire, ainsi que du vert ou du brun en complément. La mise en page du design est clairement structurée et souvent basée sur des médaillons. Les catégories de motifs associent des formes géométriques de base à des éléments floraux stylisés dans un agencement ordonné et bien lisible.

La hauteur de la flamme est moyenne et donne une impression de densité et de solidité. Le nouage se fait principalement avec le nœud persan asymétrique, régulièrement et uniformément placé. La densité de nouage est dans la moyenne et est conçue pour une qualité d'usage durable. Les techniques de nouage et de tissage sont exécutées de manière uniforme et standardisée, ce qui confère aux tapis leur structure calme et fiable.

Typique des Gabbeh, les designs sont très réduits, souvent presque minimalistes, avec de grandes surfaces unies, peu de motifs géométriques ou des symboles fortement simplifiés. La palette de couleurs est souvent axée sur la nature, mais pour les pièces plus récentes, elle s'étend également à des teintes vives et claires. La mise en page du design est délibérément calme et ouverte, avec beaucoup d'espace négatif. Cette indépendance stylistique distingue clairement les Gabbeh des motifs plus structurés des tapis nomades et villageois classiques.

Bien que les Gabbeh soient noués à la main et culturellement ancrés dans un environnement nomade, ils suivent une logique esthétique différente de celle des tapis traditionnels nomades, villageois ou tribaux. Ils représentent moins des traditions de motifs héritées que plutôt une interprétation libre et moderne de l'art du nouage nomade. Pour cette raison, les Gabbeh sont aujourd'hui souvent considérés comme une catégorie de tapis à part entière et délibérément distingués des tapis nomades classiques tels que Ghasghai, Lori ou Shiraz.